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勃拉姆斯第四勃拉姆斯用的是古典主义变奏曲的形式写的固定低音变

时间:2020-10-15 00:20来源:未知 作者:admin 点击:
勃拉姆斯对这种曲式是无比的熟悉了,他自己就把巴赫第二小提琴帕蒂塔里面的恰空乐章改写成了钢琴左手独奏。而对于勃四最直接的影响来自于巴赫第150号清唱剧的最后一个乐章。巴赫的那个乐章就是恰空,而勃四第四乐章的主题几乎和巴赫的主题一模一样。勃拉姆斯

  勃拉姆斯对这种曲式是无比的熟悉了,他自己就把巴赫第二小提琴帕蒂塔里面的恰空乐章改写成了钢琴左手独奏。而对于勃四最直接的影响来自于巴赫第150号清唱剧的最后一个乐章。巴赫的那个乐章就是恰空,而勃四第四乐章的主题几乎和巴赫的主题一模一样。勃拉姆斯自己对一个朋友说过:“你觉得把巴赫这个主题写成一首交响曲怎么样?”在第四乐章勃拉姆斯把在他之前的变奏曲模式几乎是来了个总结,比如说巴赫的C小调帕萨卡利亚、贝多芬的第三交响曲最后乐章。

  整首曲子一共有四个乐章,每个乐章都有自己独到的地方。这首曲子最吸引我的地方是四个乐章的精彩程度是比较平均的(第三乐章稍微差点)。如果每个乐章细了说写两本博士论文是足够的了,而且也没多少人会去看,我在这里只挑出每个乐章重点的精华来说。

  第三乐章:勃拉姆斯唯一一次在交响曲第三乐章中采用三段体式,而且是四二拍,这种可以称作被延续的第二乐章。作者也是头一次在第三乐章中把速度提到快板(之前一直是小快板的速度)。中间的Dm(或者Dm7)-G这两个和弦的循环也是教会音乐里面常用的,而且对后来的电子乐和Funk也产生了很大的影响。

  第四乐章:勃拉姆斯通过用一串圣咏和弦,其中最引人瞩目的是属变和弦b5B7/F,这个和弦听上去音响昏暗,可以知道这个作品的忧郁了。在固定低音变奏中,低音区的旋律被4次提高高音声部。跟巴洛克不一样的是,勃拉姆斯用的是古典主义变奏曲的形式写的固定低音变奏,每次和声都有细微的变化,尤其是后面的外调小三和弦加入更是为乐曲增添了冷淡、寂寞的色彩。

  第一个乐章的精华在于勃拉姆斯对于三度音程的运用。三度音程指的是两个音符之间的距离为三度的关系。比如说C到E有三个音,CDE就是三度。而把三度翻转过来就会得到六度,E到C有六个音EFGABC。所以三度音程和六度音程在某种程度上是一样的。

  第三个乐章整体的风格和勃拉姆斯的另一首作品学院节日序曲很相似,更早的例子是第一钢琴奏鸣曲的第三乐章。第三乐章叫做诙谐曲(Scherzo,意大利语里面“我开玩笑”的意思),在贝多芬的影响下诙谐曲成为通常四乐章模式交响乐的第三个乐章。

  这篇答案很多内容来自于Walter Frisch的Brahms: The Four Symphonies,我大概做了个精简。对音乐技术层面感兴趣的人可以去找来那本书看,里面有更为详细的分析。没学过音乐的就不用去看了,因为里面都是技术层面的东西。

  8:14秒是尾声的开始。对于我来说8:14到8:21秒听起来就像是勃拉姆斯最后的呐喊一样,而8:33到8:39秒长号的那两段独奏有一种冒着敌人的炮火前进的感觉。而最后8:59到结束那一段小提琴和中提琴听起来就像是在与命运抗争。

  和上面的人比起来我大概算是十分之一个“专业人士”吧,所以我大概可以从十分之一个“专业角度”来评价勃四。我认为勃四是勃拉姆斯作曲技法登峰造极的产物。在此之后勃拉姆斯除了双协奏曲之外再也没有大型乐队题材作品,晚年勃拉姆斯的作品以小型室内乐以及声乐为主。虽然他晚年的钢琴小品个个都是瑰宝,但和勃四比起来他的作曲技术并未有很大的改变。

  其实勃拉姆斯的预测是对的,勃拉姆斯所相信的调式音乐、优美的旋律在接下来的很长一段时间都被主流的严肃音乐作曲家摒弃了。有意思的是主导这一革命的作曲家勋伯格曾经得到勃拉姆斯的赏识,勃拉姆斯愿意资助勋伯格来维也纳学习作曲,勋伯格拒绝了他。虽然如此,勋伯格依旧把勃拉姆斯看做对他自己最大的影响之一。更有意思的是后来又有个叫布列兹的作曲家要革勋伯格的命,写了篇文章叫《勋伯格已经死了》。历史大概就是后人把前人拍死在沙滩上吧。

  写到这里我都不知道该怎么结束这个答案了,写写我对这首曲子在音乐分析之外的理解吧。勃拉姆斯死之前对音乐的(责任编辑:admin)

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